虽然是剧荒的年代，但还是可以淘到一些高质量的剧，尤其幸运的是，高质量剧里，居然也能偶尔有华语电视剧！
前段时间看的《漫长的季节》就是一部典型的优秀华语剧作，讲述的是东北地区90年代大型国有企业的变迁，之前类似的题材最典型的就是电影《钢的琴》了。而这个因为是电视剧，所以故事可以讲的很细，娓娓道来，人物形象也更丰满，不同阶层不同位置、立场的人物也更多，范伟、秦昊等几个演员的表演也非常到位。
另一部是意大利/美国合拍的《我的天才女友》，也叫《那不勒斯四部曲》（原著名），以两个小女孩成长为大人的过程为主线，讲述在五六十年代的意大利发生的变迁。从剧情上讲，后者更丰富一些，涉及到的历史背景更加宏大，但考虑到前者需要面对的种种限制，已经相当不容易了，我觉得不分上下。
我觉得两个剧之所以都有着极高的评价（两部作品豆瓣评分都在9.4分以上），其中一个共同的原因是，都有着类似的精神内核：那就是关于命运的悲剧。在古希腊悲剧中，命运悲剧是最重要的一种（另外两种是性格悲剧与社会悲剧），他们认为命运是最不可违抗的。你越是抗争，悲剧的结果就来的越是快速而猛烈，但也正是因为这种抗争，使得悲剧有了崇高性。
朱光潜在《悲剧心理学》一书中，指出命运悲剧让人对命运产生悲剧的恐惧感，这种恐惧感来自于一种面对不可知，他引用了《圣经》中约伯记的片段来形容：（4:13---4:16）
在思念夜中，异象之间，世人沉睡的时候。恐惧，战兢临到我身，使我百骨打战。有灵从我面前经过，我身上的毫毛直立。那灵停住，我却不能辨其形状。
--------“我却不能辨其形状”，表现出了那种面对不可知的强大力量的恐惧。
但在悲剧中的角色，对于命运的抗争，让悲剧给人的审美体验不止于对角色的怜悯和对命运的恐惧，而是对角色的抗争过程，产生了强烈的代入感，使得自己感觉好像也能参与到那个不可能的、艰辛的任务中去，从而唤醒了作为人的价值感。
《漫长的季节》中，王响拼命阻拦自己的儿子出门去瞎玩以免发生悲剧，然而实际上却成了导致悲剧的一个重要原因；而龚彪用戏谑的态度来对抗命运，却也以最戏剧的方式最终死在了命运的手里；还有沈默，她努力上学打工为了逃离继父的魔爪，却进入了另一个沼泽地，彻底黑化后拼死一搏虽然成功屠龙但自己已经成为恶龙；而在《我的天才女友》中，莉拉和莱农，读的书越多，越想逃离原有的人生和环境，但最后，越是想逃离，却什么也改变不了，莉拉以为婚姻能逃离贫穷结果是个噩梦的开始（如果她没有读过很多书，不那么有独立的思想，说不定还能做个幸福的小富婆偏安一隅），逃离了婚姻却也只能成为苦苦求生的工人，且仍然没有逃脱那些人的势力范围；莱农都成为作家教授级别的人物了，也还是逃不出自己的故乡，逃不出与莉拉的比较，而且既逃不出世俗的婚姻，又逃不出对尼诺的执念，她越是努力，好像就越是迷茫（当然，第四季还没出，不知道后续如何），一开始我以为这是讲述女性主义觉醒的剧，但仔细看下去发现，真正的悲剧在于，觉醒的不彻底甚至带来了更悲剧的人生，而且就算觉醒了又如何？但我仍然佩服莉拉和莱农，虽然她们都不彻底，都不纯粹。（当然，这部剧中探讨的女性主义的话题，相当深刻，我怀疑编剧有一个强大的哲学教授团队来给他们做顾问，不过我今天不想讨论这个，主要是我的学识不足以深入讨论。）
简单讲，就是真正的悲剧，在于展现故事，让观众经历：怜悯角色-------感受到命运的恐惧------感受到角色的抗争并产生带入感------产生崇高感------获得悲剧审美。但这个过程，要做的完美，那就要靠编剧、导演、表演的全部人马的配合了。观众看到人物中枪倒地很简单，但要让观众看到人物中枪，就像自己的心头被击中了那样，就要看你有没有扎实的让观众与角色建立共情的技巧了，还要适当控制悬念，让人愿意看下去。。。。
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