不够善良的我们

确实是制作精良的一部剧。算得上华语顶级的水平了。

    两女一男，同一个公司，一开场就开始了恋爱中的竞争冲突关系，但这不是悬疑剧，很快就直接了当的告诉我们，简赢得了男主。故事从这里才算开始，接下来，导演用来回穿插的时间线，把从恋爱一直到婚后数年，三个人的纠葛，三个人的内心，三个人的人格特质，三个人的“不够善良”，一点点的展示给我们，不断剖析到他们灵魂的最深处，也不断地问观众的灵魂深处。

    林依晨把简庆芬这个角色演绎的很好，毕竟是刚出道就入围过金马奖的。

    简总是在制定目标，实现目标，她也怀疑过这种生活到底是在享受痛苦还是享受目标的达成，但尽管怀疑，她还是这样继续着，甚至她一步步实施自己的计划，一步步成功击败了Rebecca，也是在完成“与何瑞之结婚”这个目标，而好像不是有与何相识、有感觉、怦然心动、互生情愫。。。。这样的过程。这个时候我就感觉不妙，这种设定目标然后努力的人生，在小学初中课堂上给孩子灌输一下还行，真要按这个来生活，迟早出事。从心理学上说，过度依赖外在目标，必然导致内在动机的丧失，失去人的自主性，幸福感会降低。这种方式与自我实现、追寻人生意义是对立的。尤其在婚后，还要拼命寻找Rebecca的蛛丝马迹，试图窥探她的人生如何，似乎只有如此，才能找到自己成功的证据，存在的意义。从我学到的一知半解的拉康精神分析来看，这是在幼儿镜像阶段形成的自我认知就有缺陷，总是在寻找“他者”来定义自己，极度的缺乏安全感。从人格特质上看，她有着典型的讨好型人格。实际上，她赢得何瑞之，有一大部分原因是讨好了何妈妈，而何妈妈恰好需要这种讨好。我觉得她在整个过程中，最享受的就是这段赢下何瑞之的过程，赢了之后她就开始迷失。很快，爱情的三要素，亲密，激情，承诺，激情最快褪去，亲密也没有了，最终她自己去故意以报复的方式砸掉了承诺这一项。

    许玮甯演的Rebecca，这个剧中唯一一个最积极抗争命运的人，也是全剧悲剧的核心。她与男主是真心相爱，然而，单亲母亲带大的何瑞之，远远没有强大到带着Rebecca寻找幸福，一起抗争命运的地步，他最大的努力，就是搬出来住，在婆媳的矛盾之间，消极的徒劳无功的尝试了一次。而Rebecca则只能继续自己坚强。她的坚强、努力，甚至超负荷工作，也许也是导致她身体出问题得癌症的诱因之一。导演让她作为命运悲剧的承受者，她没有做错什么，她甚至是这些人里最觉醒最纯粹的一个人，孤军奋战对抗命运，却被命运扼住了生命，大家不要骂导演残忍，更不要说导演在打击单身独立女性，这是导演特意安排的典型的古希腊悲剧之命运悲剧，恰恰是在让大家感受Rebecca在悲剧中的崇高性。（当然，不是说Rebecca的性格没有问题）

    虽然不能简单以妈宝男一言蔽之，但何瑞之也差不远了，在第一次面对自己母亲与Rebecca的冲突的时候，他就已经处理的非常不积极主动，虽然他做出了他搬出去住，试图不理自己的妈妈（他似乎就擅长冷漠处理关系），但最终还是没能彻底下定决心，我觉得下定决心并不是要跟自己母亲决裂，至少剧中他都没有尝试去正面调和婆媳的关系，或者从其它的方式来解决，感觉最后也就只能以“我也没办法了”来安慰自己的逃避。当然，这中间简庆芬的小心机恰好起到了作用，甚至让Rebecca听见她与何妈妈的说话，这加速了Rebecca下决心退出。而后来与简庆芬的生活，何同样是有着一种奇怪的疏离感，感觉他是典型的“高回避低忧虑被弃”人格，所以冷淡独立的疏离性非常明显。他把妈妈摔倒一事完全怪罪到简头上，之前讨论如何照顾何妈妈的对话很经典，简在想一个最不坏的方案来解决问题，而何则一口把问题推到不可能解决的境地，可以说，无论最后采取的是哪一种，何都会去怪罪简的。童年时期父亲的缺位导致了他性格的缺陷，这让我想起心理学里说孩子没能完成精神弑亲，是无法完成真正的成熟的。当然父母也要同样经历一次精神上的断离孩子，其实孩子从出生就开始必然远离父母，直至经历他自己成为父母的那一段最遥远的时期，最后父母与孩子都在精神上更加成熟，再一次归来一起和解。但讲真，现实中，能顺利无痛苦的完成这个转变的家庭，真的太少，希望我们这一代开始往后，越来越顺利吧。

    小男生对Rebecca的放弃，貌似怎么做都有道理，我无法坚持到底，还不如不要开始，要知道，一个小男生，自己喜欢的人就坦诚相见在眼前，她诉说完病情，美的让人心碎，但他没有假装勇敢、负责、拼了命的安慰啊这些，去至少度过短暂的几天几周几个月美好时光，而是能忍住了冷静下来让自己宁可背负骂名落荒而逃，反而是一种负责。正如他后来跟简庆芬说，要是她死了我怎么办？要是我中途放弃，她怎么办？ 但是简庆芬的发问同样有力，她从来没有这样像讨饭一样讨爱，为什么你不让她短暂的拥有一切？男孩的放弃不能用自私来苛责他。当然，如果他不放弃，选择同样对抗命运，并真的坚持到底，那会是另一个崇高，但不要忘记剧名，是不够善良的我们。（柯震东把一个涉世未深的小帅哥演的相当好啊）

    最终，简庆芬与Rebecca的见面，一个走向生命的终点，一个走向自己婚姻的终点（至少那时简是认为肯定会离婚的）。Rebecca的那一句，“何瑞之不在我这里”，给简庆芬再来了一击，虽然这时候的简已经感觉不到了。当然，两个人在各自的悲剧高潮，惺惺相惜，坐下来好好了解了彼此，终于解除了所有防备与过往，是和解也好，是两个对手的告别也好，是两个伤心人的互相安慰也好，都已经不重要了。不过我觉得，简庆芬这次终于是成为了一个谦虚的学习者。话说许玮甯短发中性的造型，真是惊艳。

看下来整部剧，忽然感觉编剧或导演用了大量的卡普曼戏剧三角概念，几个角色，迫害者、受害者、拯救者不断出现，不断交换，反复纠缠。。。。。

    感觉整部剧，从剧本、导演到表演，真的是太扎实了。（导演和编剧都是徐誉庭）音乐的部分则是蔡健雅包办了所有歌曲。

    最后，其实我对所谓R是何心里永远的微笑这事没有那么在意，我同意这个说法，但他们这属于已经曾经在一起一段时间的情况，最后双方都放弃了而已，并不是一方爱而不得的那种白月光、红玫瑰。前者应该是坦然锁在心底的角落，后者才会反复出现在梦里。何有时候会想的应该是，如果选择不同，那么现在的情况到底会不会不一样。这个问题的答案很明显，肯定还是一样。所以我觉得何应该最后去见R的，R发那样的信息来，显然是不正常的，何不去问清楚，用很爱老婆来回答，还是逃避，爱老婆也不是这么爱的，这只是证明自己没有错。也许是我对何有偏见吧，导演最后给了一些片段力图证明何还是爱着简，我觉得并不能扭转我的感受。

    估计我是一个悲观主义者，我看到的是人要既不伤害自己又对别人善良，要想一个健全的人格和强大的心理，是何等的难得；看到了人与人之间沟通与理解的困难（萨特所言他人即地狱）；看到了个体的孤独本质。。。当然，我是积极的悲观主义者，我认为对这一切的抗争就是寻找人生意义的过程，我们既努力不要被目标所困，也努力不要被虚无侵蚀。享受孤独但仍然投身人群中，知道理解很难但仍然力图沟通。。。。。我们可以像Rebecca一样只败给命运，不败给其他人，不败给自己。也许我受存在主义哲学影响太深了。

好了，扯了这么多，应该错漏百出，唉，知识都学杂了，又都不深入，见笑了，大家看剧去，忘掉我写的。

    又及：Facebook上，导演徐誉庭有很多帖子讲述本剧诞生过程，可以看到创作团队的用心。